町山 智浩 twitterをスクロールすると、現代のネット空間が抱える熱気と毒素がそのまま凝縮されて目に飛び込んでくる。米カリフォルニア州バークレーからの発信は、単なるカルチャーニュースのシェアに留まらない。深夜のタイムラインを突如として切り裂く痛烈な社会批評、あるいはアカデミー賞前哨戦のディープな現地評。画面の向こうにいるのは、常に怒り、語り、闘い続ける一人のジャーナリストの剥き出しの神経そのものだ。
かつて雑誌文化の最前線で鳴らした舌鋒は、デジタルプラットフォームの仕様がどれほど変わろうとも丸くなる気配がない。朝起きてスマートフォンを開いた瞬間、町山 智浩 twitterの過激なポストが引き金となって数千件規模のリツイート合戦が始まっている光景は、もはや映画ファンやサブカルチャー愛好者にとっての風物詩ですらある。賛否両論を猛烈に巻き込みながら、彼はなぜこれほどまでに人を惹きつけ、同時に苛立たせるのか。
なぜ町山智浩のTwitter（X）は炎上と激論を巻き起こし続けるのか？
映画評論家・町山智浩のアカウントが常に激論の中心地となる理由は明快だ。空気を一切読まない。相手がどれほど著名な権力者であろうと、あるいは見ず知らずの匿名の捨てアカウントであろうと、売り言葉に買い言葉で真正面からぶつかりに行く。
多くの言論人がリスクヘッジのために語気を弱め、広報的な投稿に逃げ込むなかで、町山のアプローチは異質極まりない。映画の背景にあるアメリカの社会情勢、人種差別、銃社会の病理、そして日本の政治体制に対する違和感を一切フィルタリングせずに吐き出す。タイムライン上では「そこまで言わなくてもいいのではないか」「映画の批評に政治を持ち込むな」という反発が常に渦巻く。だが本人は意に介さない。映画とは政治そのものであり、社会の無意識の表れであるという確固たる信念があるからだ。
さらに現在のアカウント運営では、映画の推薦や現地報道の翻訳だけでなく、フォロワーとの熾烈なレスバ（レスバトル）が可視化される頻度が増した。誤認に対しては容赦なくファクトチェックの刃を突き立て、時に口汚い罵り合いへと雪崩れ込む。この人間臭い「生々しさ」こそが、フォロワーを惹きつけ離さない劇薬となっている。
『映画秘宝』の魂とサブカルチャー的嗅覚が生み出す独自の映画批評
彼の語り口の原点は、1990年代に彼自身が創刊に深く関わった雑誌『映画秘宝』にある。当時、映画ジャーナリズムが見向きもしなかったB級アクション、スラッシャーホラー、香港映画の数々。世間から「ゴミ」と切り捨てられていた作品群の中に潜む熱狂と批評性をすくい上げ、体系化したのが町山智浩だった。
既存の権威主義的な映画評論を嘲笑い、下劣とされるサブカルチャーの底にこそ時代の真実が宿ると叫ぶスタイルは、活字からデジタルへ舞台を移しても何ら変わっていない。作品の粗探しをするのではない。なぜこの駄作が作られてしまったのか、その背後にどんなスタジオの迷走や社会の不安があったのかを、膨大な資料と現地取材で解き明かす。そのアプローチは、映画単体の出来栄えだけでなく、文化的コンテクストを丸ごと咀嚼する歓びを日本の読者に教え込んだ。
TBSラジオ『たまむすび』から続く言葉の引力と宇多丸との盟友関係
町山智浩という存在を活字中毒者のコミュニティから一気にお茶の間へと押し広げたのは、間違いなくTBSラジオの功績だ。長年続いた昼の生ワイド番組『たまむすび』のアメリカ中継コーナーで聴かせた語り口は、まさに圧巻の一言だった。オープニングの軽妙な雑談から一転、映画のクライマックスの筋立てを熱っぽく語り、最後にリスナーを涙させる。その異常な話術に耳を奪われた人は数知れない。
ラジオというメディアにおいて、盟友であるRHYMESTERの宇多丸との関係性も見逃せない。TBSラジオのカルチャー番組を牽引する宇多丸とは、互いにリスペクトを抱きつつも、カルチャーに対するスタンスや批評理論において絶妙な緊張感を保ち続けている。宇多丸が映画の構造や演出論を緻密にロジカルに解剖するのに対し、町山は作品が作られた時代背景や作り手の情念に肉薄する。この二人の巨頭による言論の共鳴と摩擦が、日本のカルチャー言論の解像度を一段引き上げた事実は疑いようがない。
『進撃の巨人 ATTACK ON TITAN』を巡る批評の葛藤と当事者性
評論家としての歩みの中で、最大の試練となったのが映画『進撃の巨人 ATTACK ON TITAN』の実写化プロジェクトへの参加だった。渡辺雄介とともに脚本を手掛けたこの大作は、公開されるや否や、原作ファンや映画ファンから凄まじい逆風に晒されることとなった。
「批評家が現場に入って失敗作を作った」という冷酷な嘲笑が浴びせられる中、町山は沈黙を選ばなかった。製作委員会システムがもたらす構造的な制約、原作サイドとの調整、現場で削ぎ落とさざるを得なかったアイデアなど、自身が直面した映画製作の生々しいリアルを後に語っている。批評する側から批評される側へと足を踏み入れたこの経験は、彼のその後の映画批評に決定的な変化をもたらした。ハリウッド映画であれ日本映画であれ、作り手が背負わされた過酷な条件に対する眼差しは、より立体的で、時に以前よりも痛切なものへと変貌していったのだ。
ハリウッド映画の最前線とNetflix時代における批評空間の変容
現在、映画を取り巻く環境は激変している。映画館での興行収入に頼る旧来型のハリウッド映画ビジネスが軋みを上げる一方で、Netflixをはじめとするストリーミングサービスが莫大な製作費を投じて世界中のクリエイターを囲い込む。劇場至上主義と配信カルチャーの対立が深まる中、現地アメリカに拠点を置く町山の発信は常に現場の肌感覚を伝えている。
脚本家組合や俳優組合のストライキがハリウッドを揺るがした際も、彼は現地のデモや集会の空気を肌で感じ取り、大手スタジオの強欲さとクリエイターの窮状を克明にレポートした。日本国内のメディアが大手配給会社のプレスリリースを右から左へ流すだけの提灯記事を量産する中、スタジオの労働問題やポリコレ論争の歪みを現地から泥臭く報告する彼の姿勢は、一貫して現場の労働者側に寄り添っている。単に「面白い」「つまらない」を判定するだけの評論から遠く離れ、カルチャーがいかに生き残るかという構造問題と向き合い続けているのだ。
分断の時代にX（旧Twitter）で叫び続ける孤高の批評家の現在地
アルゴリズムが対立を煽り、誰もが耳障りの良いエコーチェンバーに閉じこもりたがる時代。X（旧Twitter）というプラットフォームそのものが荒涼とした荒野と化していく中で、町山智浩は今も生身の言葉を投げ込み続けている。
時に口を滑らせ、批判を浴びて撤回することもある。感情的になりすぎて周囲をハラハラさせることもしばしばだ。しかし、整然とパッケージ化された退屈なオピニオンが溢れるタイムラインにおいて、彼の吐露する剥き出しの葛藤や苛立ち、そして何よりもカルチャーに対する狂おしいほどの愛着は、奇妙なほど人間的だ。彼が発する言葉の熱量は、スマートに生きようとする私たちがいつの間にか手放してしまった「何かに本気で怒り、何かに本気で熱狂する力」そのものなのである。 （出典: 町山 智浩 twitter（Yahoo!ニュース））