高島 忠夫 長男を取り巻くあの凄惨な悲劇から、実に60年以上の月日が流れた。東京・世田谷の閑静な高級住宅街に響き渡った悲鳴。東宝のドル箱スターとして映画『キングコング対ゴジラ』などで日本中を沸かせていた映画俳優と、宝塚歌劇団の元トップスターという誰もが羨む美男美女カップルを突如襲った理不尽な暴力は、日本の犯罪史・実録事件の年表において、今なお類を見ない深い爪痕を残している。
きらびやかな芸能界の頂点に君臨していた家庭の密室で、生後わずか5か月の幼い命が無残にも奪われた事実は、単なる昭和のスキャンダルにとどまらない。華やかなスポットライトの影に落ちた底知れぬ悪意、そして高島 忠夫 長男の短い生涯が遺された両親やのちに生まれる弟たちの運命を決定づけたという現実は、現代の視点から検証してもなお、人間の精神の暗部を浮き彫りにする。
昭和39年の暗転――映画スターと元タカラジェンヌの絶頂期
1963年、日本中が熱狂した世紀の結婚式があった。東宝映画の屋台骨を支える二枚目俳優として絶大な人気を誇った高島忠夫と、宝塚歌劇団の男役トップスターとして一時代を築いた寿美花代。銀幕と舞台のスター同士の華やかな結合は、高度経済成長期の日本においてまさに「幸福の象徴」そのものだった。
翌1964年3月、待望の長男・道夫ちゃんが誕生する。夫婦の喜びは頂点に達し、世田谷区成城の豪邸には連日メディアが押し寄せ、幸せに満ちた家庭の姿が報じられた。しかし、その眩すぎる光こそが、暗く湿った怨恨の炎を静かに燃え上がらせていたことに、当時の夫妻は気づく術もなかった。
同年8月24日未明、悪夢は音もなく忍び寄る。寝室のベビーベッドから赤ん坊の姿が消え、早朝、浴室の浴槽に溜められた水の中に沈んでいる変わり果てた姿が発見された。わずか生後5か月。未来を奪われた幼子の命を巡り、平和な邸宅は一瞬にして血と涙の凍りつく修羅場へと一変した。
警視庁の捜査が暴いた「17歳の家政婦」が抱いた歪んだ劣等感
通報を受けた警視庁捜査一課は、外部からの侵入形跡が極めて乏しい点にいち早く着目した。成城警察署に設置された捜査本部による徹底した聞き込みと鑑識捜査は、驚くほど早い段階で身内の「関係者」へと向けられる。疑いの目を向けられたのは、高島家で住み込みの家政婦として雇われていた当時17歳の少女だった。
取り調べに対して少女はほどなく犯行を自白した。動機として語られたのは、あまりにも身勝手で、それゆえに底知れぬ恐怖を抱かせる「劣等感と嫉妬」だった。青森から上京し、華やかな大スターの家庭で家事手伝いをしていた少女は、夫妻から受ける些細な注意や叱責を被害妄想的に増幅させていたという。
「自分は冷遇されているのに、この赤ん坊は無条件に愛され、何不自由なく育てられている」
誰からも愛される幼子への逆恨み。恵まれた家庭環境に対する激しい嫉妬心が、理性を焼き尽くした果ての凶行だった。警視庁がまとめた調書には、少女が赤ん坊を抱き上げ、冷たい水が張られた浴槽へ沈めた瞬間の冷酷な心理状態が生々しく記録されている。この事件は、雇用関係と家庭のプライベートが未分化だった当時の住み込み労働のあり方にも大きな社会的波紋を広げた。
高島忠夫の長男を巡る悲劇の真相と遺された家族が辿った軌跡
高島忠夫の長男を巡る悲劇の真相とは何だったのか。昭和の日本を揺るがした衝撃事件の未解明な記録を振り返ると、そこには単なる犯人の資質だけでなく、当時の大衆社会が抱えた格差や、芸能人という「見られる存在」特有の無防備さが複雑に絡み合っていたことがわかる。そして何より過酷だったのは、事件の幕引きの後に遺された家族が辿った軌跡である。
最愛の我が子を自宅で、それも信頼して雇い入れていた身内同然の家政婦に殺害されるという現実は、母親である寿美花代の精神を完膚なきまでに打ちのめした。自責の念に駆られ、一時は狂乱状態に陥った寿美を支えたのは、夫である高島忠夫の献身だった。しかし、その高島自身もまた、深い喪失感と恐怖を胸の奥深くに封印し、俳優として笑顔を振りまき続けなければならない地獄を味わっていた。
家庭というもっとも安全であるべき場所で起きた惨劇。夫妻は悲劇の現場となった成城の家を離れることを余儀なくされ、周囲の雑音や世間の好奇の目から逃れるようにして、傷だらけの再出発を図ることとなった。癒えることのない傷口を抱えながら、彼らは「失われた命」の影と共に生きることを運命づけられたのである。
高嶋政宏・政伸兄弟の背景に迫る――過剰なまでの愛と歪まざる絆
事件の翌年である1965年に高嶋政宏が、さらにその翌年の1966年には高嶋政伸が誕生する。失意のどん底にあった高島家に再び灯った希望の光。しかし、それは同時に、新たな「恐怖」との戦いの始まりでもあった。
長男を奪われた夫妻の恐怖心は、弟たちに対する常軌を逸したまでの過保護となって表れた。 門限の厳守はもちろんのこと、子どもの居場所を常に把握しなければパニックに陥る両親。小学生になっても一人で外出することは許されず、どこへ行くにも付き添いがつけられたという。兄弟が成長してからもその警戒心は解かれず、携帯電話の普及前であっても徹底した連絡網が敷かれ、成人後も両親からの過度な干渉や確認電話が続いた。
「兄がいたこと、そしてその兄がどうやって亡くなったのか」
政宏と政伸は、物心ついた頃からその重すぎる真実を背負わされていた。自分たちが受けている異常とも思える愛情の裏には、冷たい水底に沈められた長男・道夫ちゃんの存在がある。兄弟はその事実から逃げることなく、むしろ「兄の分まで生きる」「両親を二度と悲しませない」という強烈な責任感を内面化していった。彼らがやがて実力派俳優として芸能界で独自の地位を築き上げた背景には、名門の看板だけでなく、一家が共有してきた痛烈な生への執着と緊張感があったのだ。
『ごちそうさま』で見せた笑顔の裏側――うつ病闘病と晩年の真実
長男の死から十数年後、高島忠夫と寿美花代は日本テレビ系の長寿料理トーク番組『ごちそうさま』の司会として、お茶の間の絶大な人気を獲得する。息の合った軽妙なトーク、仲睦まじい夫婦の姿は「理想の家庭」の象徴として親しまれた。だが、カメラが回っている間に見せる満面の笑みの裏で、夫妻の心の傷が完全に癒えることは決してなかった。
後年、高島忠夫を襲った重度のうつ病。パーキンソン病の併発や度重なる体調不良により、かつての明朗快活な姿は失われていった。彼が抱え込み続けた精神的負担の一因には、多忙を極めた仕事のプレッシャーとともに、一家の大黒柱として「悲劇を乗り越えた強い父」を演じ続けなければならなかった重圧があったことは想像に難くない。
寿美花代は、寝たきりに近い状態となった夫を献身的に介護し続けた。かつて最愛の長男を守れなかったという悔恨の念が、夫への過酷なまでの献身を支えていたのかもしれない。NHKオンデマンドなどで現在も視聴可能な過去のドキュメンタリーやアーカイブ映像には、壮絶な闘病生活の中で手を取り合う老夫婦の、言葉を超えた結びつきが克明に刻まれている。
未風化の教訓――昭和の惨劇が語りかける家庭の脆さと再生
高島忠夫が2019年に88歳でこの世を去り、昭和という時代が遠ざかるにつれて、あの凄惨な事件を知る世代も少なくなってきた。しかし、この事件が投げかけた問いは、いまなお古びていない。
格差や嫉妬が引き起こす理不尽な暴力、家庭という密室に潜む死角、そして犯罪被害者遺族が生涯背負い続けなければならない精神的後遺症。高島家が辿った軌跡は、単なる芸能ゴシップなどではなく、人間が極限の喪失からどのようにして立ち直り、家族を再構築していくかという、重厚な人間ドラマそのものである。
高嶋政宏と高嶋政伸という二人の俳優が、今もスクリーンや舞台で放つ唯一無二の存在感。その演技の根底に流れる凄みや哀愁の源流を探る時、私たちはどうしても、かつて世田谷の空に消えていった幼い長男の命と、その悲劇を抱きしめながら生き抜いた一家の強靭な意志に思いを馳せずにはいられない。 （出典: 高島 忠夫 長男（Yahoo!ニュース））